Glossaire des termes de peinture

A-PLAT ou APLAT : large surface colorée unie, uniforme (par opposition à nuance, dégradé)

CERCLE CHROMATIQUE : représentation circulaire des couleurs organisées comme celui d’un arc-en-ciel

CLAIR-OBSCUR : effet de fort contraste entre une zone de lumière cernée d’ombres profondes (ex : en peinture, zone de clarté d’une bougie ou d’une lampe sur fond nocturne)

CONTRASTES DE COULEURS :
CONTRASTE THERMIQUE, opposition de couleurs froides et de couleurs chaudes ;
CONTRASTE DE COMPLÉMENTAIRES, opposition de deux couleurs opposées sur le cercle chromatique, avec une des couleurs primaires en opposition au mélange des deux autres ; le contraste de complémentaires est également un contraste thermique ;
CONTRASTE DE VALEURS (ou CLAIR-OBSCUR), opposition de couleurs claires et sombres ;
CONTRASTE DE QUANTITÉ, opposition entre couleurs de grande et petite surfaces (étendues) ;
CONTRASTE D’INTENSITÉ, opposition de couleurs saturées et désaturées ;

COULEURS :
COULEURS PRIMAIRES : couleurs pures (jaune, rouge, et bleu) qui ne peuvent être fabriquées par mélange et qui, mélangées entre elles, permettent de créer un grand nombre d’autres couleurs ; le mélange des trois couleurs primaires (jaune + rouge + bleu) donne soit un gris-brun foncé  ou un noir, dépendamment des pigments ;
COULEURS SECONDAIRES : couleurs formées par le mélange, à quantité égale, de deux couleurs primaires (ex : orange = jaune + rouge ; vert = bleu + jaune ; violet = bleu + rouge) ;
COULEURS TERTIAIRES : couleurs formées par le mélange, à quantité égale, d’une couleur primaire et d’une couleur secondaire (jaune+orange= doré, jaune+vert= vert chartreuse, rouge+orange= écarlate, rouge+violet= pourpre, bleu+violet= indigo, bleu+vert= turquoise) ;
COULEURS COMPLÉMENTAIRES : correspondance, contraste et équilibre entre l’une des couleurs primaires et le mélange des deux autres : jaune et violet (bleu+rouge) – bleu et orange (jaune+rouge) – rouge et vert (jaune+bleu) ;
COULEURS FROIDES : (couleurs de l’eau) bleu, vert, violet (par opposition à couleurs chaudes) ;
COULEURS CHAUDES : (couleurs du feu et du sang) rouge, orange, brun ;
COULEURS SATURÉES : couleurs fortes, vives, lumineuses (par opposition à couleurs neutralisées) ;
COULEURS NEUTRALISÉES : couleurs ternies par un ajout de valeurs ou bien de couleurs complémentaires (ex : bleu + gris ; bleu + orange…) (par opposition à couleurs saturées) ;

DÉGRADÉ : passage progressif du sombre au clair, de l’ombre à la lumière (ex : bleu clair, bleu moyen, bleu sombre) ou d’une couleur vers une autre (ex : rouge, violet-rouge, violet-bleu, bleu)

DILUANT : liquide (eau, solvant) permettant de désépaissir la peinture pour la passer sur le support (voir médium)

DIPTYQUE : tableau à deux volets

ENDUIT : produit (Gesso) permettant de préparer le support (bois, toile) avant le passage de la peinture ; pour la toile et le bois : colle de peau de lapin et plâtre fin dans le passé, et produit acrylique depuis le XX° siècle

EMPÂTEMENT : épaisseur de peinture formant du relief par rapport au reste de la surface peinte et lisse

FACTURE : résultat global peint, déterminé d’une part par la peinture elle-même (pigment, liant, diluant mais aussi transparence -glacis-, opacité ou touche et empâtement), l’outil utilisé (brosse, pinceau…, le geste accompli (précis, large, rapide) et la texture du support

FORMAT : dimensions du support ; FORMAT PAYSAGE : support rectangulaire pris horizontalement (ainsi adapté à la vision panoramique d’un paysage, voire à sa ligne d’horizon séparant terre et ciel) (par opposition à format portrait) ; FORMAT PORTRAIT : support rectangulaire pris verticalement (ainsi adapté à la verticalité d’une figure humaine) (par opposition à format paysage)

FRESQUE : peinture murale réalisée sur un enduit de mortier de chaux ou de plâtre frais (a fresco), et donc par petites surfaces avant que l’enduit ne sèche et n’emprisonne les pigments mélangés à de l’eau. Des couleurs et détails sont ensuite ajoutés a secco sur enduit sec, avec cette fois un liant permettant aux pigments d’adhérer

GLACIS : voile de couleur transparente

IMPRIMATURE : sous-couche de peinture souvent transparente, une techniques classique, utilisées également dans la peinture contemporaine.

LAVIS : encre diluée à l’eau donnant un effet proche de l’aquarelle et jouant sur les effets de valeurs

LIANT : matière plus ou moins liquide (eau, cire, gomme arabique, huile, œuf, gel acrylique…) servant à transformer en peinture les pigments secs et colorés

MATIÈRE PICTURALE : couche de peinture, opaque ou transparente, parfois très épaisse et formant des empâtements (reliefs)

MÉDIUM : technique choisie pour traduire un projet artistique (ex : photographie ou peinture) mais ce terme désigne également le diluant en peinture

MODELÉ : rendu du volume des formes en 3D mais aussi en 2D (par le jeu des ombres et des lumières)

NUANCES ou DÉGRADÉS : différents tons (ou valeurs) d’une même couleur (ex : bleu clair, bleu sombre) ou différents degrés d’une couleur vers une autre (ex : rouge puis violet)

OMBRES :
OMBRES PROPRES : ombres sur l’objet (la chose ou la figure) dues aux creux (formes concaves) (ex : ombre du creux du menton ou des yeux sous l’arcade sourcilière) ;
OMBRES PORTÉES : ombres de l’objet (la chose ou la figure) sur d’autres éléments que lui (ex : ombre de la figure humaine sur la table, le mur ou le sol) ;
OMBRES AUTO-PORTÉES : ombres sur l’objet (la chose ou la figure) dues à des éléments proéminents de l’objet (la chose ou la figure) lui-même (ex : ombre du nez sur la joue) ;

PASTELS SECS OU GRAS : craies de couleurs sèches et pulvérulentes aux teintes douces et blanchies (comme les craies de tableau) ou grasses et adhérant au support aux couleurs vives (craies à l’huile)

PEINTURE :
ENCAUSTIQUE : technique ancienne de peinture liant les pigments avec de la cire d’abeille blanchie (et d’autres ingrédients) diluée ou chauffée
TEMPERA (ou DÉTREMPE) : technique ancienne liant les pigments avec le blanc et/ou le jaune d’œuf
AQUARELLE : pigments liés avec de l’eau gommée (gomme arabique-sève durcie d’acacia- dissoute dans de l’eau) donnant une peinture transparente (diluant : eau)
GOUACHE : pigments liés avec de l’eau gommée mais épaissie et opacifiée par une charge de craie (diluant : eau)
PEINTURE A L’HUILE : peinture, à base de pigments mélangés à de l’huile de lin permettant un séchage lent et de nombreux glacis et repentirs, définitivement mise au point par les peintres flamands au début du XV° siècle (diluant : huile de lin et essence de térébenthine) ; elle bénéficie d’une bonne adhésion au support
PEINTURE ACRYLIQUE : peinture, à base de pigments mêlés à une résine (liant) de synthèse (gel-colle) commercialisée au milieu du XX° siècle ; elle bénéficie d’une bonne adhésion au support et d’un séchage rapide et définitif (diluant : eau)

PERSPECTIVE : ensemble de codes plastiques donnant, sur un support en deux dimensions, la sensation d’espace par la superposition des formes (masquage), la réduction progressive de leurs dimensions et de leur netteté avec l’éloignement (perspective géométrique ou linéaire) mais aussi par le refroidissement et le blanchiment de leurs couleurs (perspective aérienne ou colorée) (ex : paysage peint)

PIGMENTS : poudres de couleurs d’origine minérale, végétale, animale ou chimique servant à la préparation de la peinture

POLYPTYQUE : tableau à plusieurs volets, fixes ou se repliant les uns sur les autres (voir aussi retable) : diptyque : à deux volets ; triptyque : à trois volets

REPENTIR : trace d’une correction réalisée par l’artiste dans un dessin ou une peinture, souvent par recouvrement

RÉSERVE : partie non recouverte du support (ex : blanc du papier ou de la toile…)

SICCATIF : sels de plomb ou de zinc permettant d’accélérer le séchage de l’huile dans la peinture du même nom

SUPPORT : matière et surface à recouvrir (ex : feuille de papier, bois, toile, mur…)

TABLEAU : littéralement table de bois servant de support à la peinture (XIII°-XVII° siècles), progressivement remplacée dès le XV° siècle par la toile (initiée par les peintres vénitiens) tendue sur un cadre de bois (ou châssis)

TEXTURE : aspect visuel et tactile de toute matière

TON LOCAL : couleur réelle et habituelle du référent, permettant de l’identifier dans une peinture (ex : herbe verte, ciel bleu…)

TONS : valeurs (teintes sombres et claires) ou couleurs dominantes (ex : tons chauds)

TOUCHE : empreinte plus ou moins affirmée de l’outil, du geste et de la matière picturale déposée sur le support

TOURNANT : zone, généralement mince, entre la lumière et l’ombre (souvent d’une coloration plus intense)

TRAITS : lignes tracées sur une surface (droites ou courbes) pouvant varier d’épaisseur

TRIPTYQUE : tableau à trois volets

TROMPE-L’ŒIL : technique picturale visant à la confusion entre réel et représentation (ex : porte ou architecture peinte à taille réelle)

VALEURS : noirs, blancs et gris mais également tons d’ombres et de lumière (foncés et clairs) d’une production en couleurs

VERNIS : couche finale recouvrant la peinture pour la protéger ;